こちらでは、皆様から頂きました、ご意見をまとめ、検証いたします。

	＜赤い帽子の女＞真作の疑惑 提示者 制作年 1995-1996年展覧会 1665 ア−サ−・K・ウィ−ロック （ワシントン・ナショナルギャラリー学芸 員） 1666-67 ゴ−ルドシャイダ− 1667 デ・ フリ−ス 1664 なお、NY、ロンドンで行われた『フェルメー ルとデルフト派展』のパンフレットにはア−サ−・K・ウィ−ロックの案が採用。

　＜赤い帽子の女＞の作品に対して疑問を抱いている方は少なからず多 いと思います。(当HPの中ではフェルメールの作品として紹介。）
1995-96年に行われた『大フェルメール展』そして2001年に行われた『フェルメールとデルフト派展』でも
フェルメールの作品としてエントリーされ、『フェルメールとデルフト派展』の3つ折のリーフレット（カラー版）を開いたら、
大きく紹介されている。カメラ・オブ・スキュラを使用した時の特徴が表れ、この作品のファンの方も多い。

真作の根拠

　フェルメールがカメラ・オブスキュラを使用した直接的利用が認めら れる。
（ハイライト、唇などに見られる光の粒など）→カメラ・オブスキュラを使用を裏付けるため
ア−サ−・K・ウィ−ロックがこの作品を手がかりにしている。)
前方にある獅子飾りの椅子は幾度かフェルメールの作品に登場。

疑問点・　筆のタッチ・画法

　　他のフェルメールの作品と比べると、厚く塗っている。
厚く塗ってと言うと、初期作品の＜牛乳を注ぐ女＞、＜窓辺で手紙を読む女＞を連想するが、それとは異なり、
ごつごつ感はなく、ベタっと塗った感じである。それに背景が曖昧なタッチで仕上げられている。

　フェルメールは写実と表現にのバランスを求め、
改善に改善を重ねながらも画像を作り上げた画家であるが、この作品ではバランスが大きく崩れている。

疑問点・　サイン

　この作品にはフェルメールらしきサインがある。Mの上にIが重なっ たサインである。
フェルメールのサインは10種類近くある。なのでサインだけでフェルメールの作品であると言うのは難しい。
ちなみに、サインのないフェルメールの作品も十数点ある。

疑問点・　競売履歴

　競売履歴に一番最初に登場するのが、1822年頃からである。
ちなみに「1822年、パリのラ・フォンテ−ヌ競売　200フラン」、1823-25年頃パリの住む人の個人蔵となり、
1925年ロンドン、NYの画廊に渡り、1937年からワシントン・ナショナルギャラリーが収蔵する事となる。

約180年後に突然現われ、それをアメリカが買い取っている。

疑問点・　服装

　女性の被る帽子、高く立つ襟（えり）が17世紀オランダにはない ファッションである。

（しかし、＜真珠の耳飾りの女＞のターバンも当時のオランダには見か けない。
＜絵画芸術＞に登場する後ろを向いて描いている画家の服装も当時のあ１世紀前の服装である）

疑問点・　美術館

　この作品があるのはワシントン・ナショナルギャラリーその学芸員が ア−サ−・K・ウィ−ロックである。
フェルメールの展覧会には彼がかなり携わっている。（ちなみに大阪で行われた『フェルメールとその時代展』にも関わっている）
その彼が「この作品が贋作だ」と言うはずがない。
何と言っても最初にフェルメールの作品であると公表したのも彼である。

　美術界には裏がある。美術市場に出回っている大半が後年作成された 贋作である。
もちろん美術館内でも安心は出来ない。気づかないうちに我々は贋作を目にしている。
学芸員たちも気づいていないこともあるが、気づいていてもそれを表に出さない場合も多い。

さて。この作品はどうなのか？私は専門家でもないので、それ以上調べ ることは難しい。

フェルメールの素顔は？ 　　　　　 　 　　＜取り持ち女＞　　　　　　　　＜絵画芸術＞

誰もが興味があると思う、フェルメールの素顔。いくつか説はあるもの の、まだ謎のままである。。

＜取り持ち女＞、＜絵画芸術＞の中に同じ（らしき）人物が登場してい る。
髪型、服装が類似しているというのが根拠だが、それだけで判断するのは難しい。

　なお、左の写真は、アムステルダムにあるマダム・タッソ−蝋人形館 にあるフェルメールの部屋にあるフェルメール（らしき）人物である。
この顔は何をモデルにしているかは不明。

この絵はこれもまたフェルメール（らしき）絵？である。これも微妙に 髪型、帽子の形が共通している。
しかし、フェルメールである証拠が見つからない限りは謎のままである。

　さて、フェルメールはどんな人だったか・・・これもまた判断が難し い。
作品から見て、繊細で、物静かで、自己主張せず、誠実な方ではないかと私は思うが、皆様はどうお考えでしょうか。