  オラトリオ
森の歌ソルジェニチンやロストロポーヴィッチなどすぐれた芸術家たちを追放し、次いでショスタコーヴィッチの作品を５年間 も演奏禁止さえしたスターリンであったが、自然改造計画に対しては賛成と情熱を燃やしたショスタコーヴィッチは次の ように述べている。 作曲者 ショスタコーヴィッチのことば 私は北部でそだった。だから多分、北部と中央ロシアの美しさは晴ればれした南部のそれよりも、、私にはいっそう近 く親しい。・・・・りっぱな森、目のとどくかぎりつらなる野、そしてふたたび森、そのゆたかな濃緑色、びっしりまじった枝 の天蓋と、厚くて香り高い葉と幹・・・・すでに少年時代から、これらは私の印象であり、記憶であり、たえざる不滅の情 熱であった。 私はいつも夏はゼレノゴルスクから遠くない、カレリア地峡の小住宅ですごした。いきずくような美と荘厳にあふれた 森のささやきが、われわれのまわりに何マイルもひろがる。この森のふしぎな音楽はいつも私を酔わせた。私は私の芸 術において、人間の知覚のプリズムをとおしてそれを描写し、偉大な創造の過程における力にあふれた作品をつうじ て、自然のためのことばを発見しようと望んだ。 政府の森林改造計画は、このテーマをいっそう活力にみちたものにした。私は、私のオラトリオを「森の歌」となづけ た。この中で私は単純な描写的なもの、単なる音響の模倣を避けようと試みた。森の詩的な歌を創造することが私の 望みであった。そこでは、自然の環境を征服し、改造しつつある人間の強い声が、何にもまして高らかにひびきわたる だろう。
井上頼豊 「ショスタコーヴィッチ」 音楽の友社（１６５６．１） より
【森林改造計画】： カスピ海とカラ・ムーリ砂漠から吹き荒れる熱風と砂嵐に農耕を拒否されている国土に、大陸を縦断して、青森から下 関までの約２倍の距離に、幅６０ｍの大防風林を３本から４本平行して造り、旱魃をなくして不毛の土地を沃土に変える という大計画であった。 私と「森の歌」 今から５０年近く前、今は亡き井上頼豊氏から「森の歌」の話を伺い、その貴重な楽譜を拝見した私は、異常な興奮 を覚えないわけにはいかなかった。未だ敗戦の傷あとの濃い中で日本再興に励む老若男女の姿は、今日安泰の日々 を送る人々には想像もつかない位すばらしいものであり、この「森の歌」の音楽こそ当時の人々の心にいっそうの拍車 をかけるにふさわしいとの感動を禁じ得なかったのである。 当時京都で紫明合唱団の指揮者であった私は、時を待たず「森の歌」上演の決心をし、合唱団のメンバーたちもそ の意欲に燃えたのである。そして当時おそらく日本に一冊しかなかった貴重なスコアを全部写譜することから作業は始 まった。（それはまたオーケストラの経験のない私にとっての勉強でもあった） やがて、独唱はテノール竹内光男、バスは佐々木行綱、児童合唱は「スターリン万歳の歌詞さえなければ･･････」、と いう条件で梅屋小学校の合唱団、オーケストラは京大ＯＢを中心とした「こんせえる・ぬうぼう」の積極的協演ということ で上演への条件は着々と進み、ついに１９５３年京都の弥栄会館において、ショスタコーヴィッチのオラトリオ「森の歌」 は、１９４９年１１月２６日のモスクワ音楽院における初演から４年後日本ではじめての「森の歌」が響きわたったのであ る。 それから芥川也寸志氏らの努力によって「森の歌」は燎原の日の如く日本中にひろまったのである。
櫻井武雄 今なぜ「森の歌」を（２００１．２．１２） より
今なぜ「森の歌」を 「森の歌」がかつてのスターリン政府の自然改造計画に基づいて始まっていたことから、今日の上演に反対の意向も 耳にするが、たといスターリン政府にせよ何にせよ １．自然改造計画に誤りはなく、またそれを実践するまでの人々のすばらしい努力の姿が私た ちを勇気づけており、 その結果人々の生活が向上していること。 ２．何よりもショスタコーヴィッチの作品が良い意味の大衆性を持っているために、素晴らしい 音楽となっているこ と。 ３．日本の政治の誤りが、国民の生活意識を沈滞させている今日、それに強い警鐘を送り、私 たちに新しい生活へ の勇気を与えてくれる音楽であると思われるから。 以上の理由から、日本初演から５０年近い時を経た今日（そして現在ほとんど上演されることのない今日）私自身に よる再演を決心した次第である。
櫻井武雄 今なぜ「森の歌」を（２００１．２．１２） より
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