トニックＦでの「Db7的分散和音」：244小節目　Re:かっこいいー！！

トニックＦでの「Db7的分散和音」：244小節目　Re:かっこいいー！！	In Reply to: かっこいいー！！投稿者:会長
	投稿日時:2002年12月12日 22時47分56秒
> 244小節目（・7）での３拍目からの「Db7的分散和音」 244小節目はＡｍ７－Ｄ７のＡｍ７にあたるわけですが、ここでの気分はその前のＧｍ７－Ｃ７から解決したＦ△として感じています。ここでのＡｍ７のようなＩＩＩｍ７の場合、Ｉ△（＝Ｆ）の代理コードとして感じる場合とトニックＡｍ△として考えちゃう場合と、２通りあります、僕の場合は。　で、Ｆと考えた時に、その半音上を連想してＦ＃トニック的なフレーズを考えるのです。これは理論的にはＩＩｂ△ですが、連想の順番としてはＩＩを思い浮かべるのではなく、あくまでもＩの半音上のＩ＃△です。しかも、コードを連想するのではなく、Ｉの１度（ルート）とＩ＃△の７ｔｈが同じであることに由来しているのです。実音のＦにフレーズが着地したときに、そこからつづける色々な選択肢がありますが、トニック的なフレーズ、サブドミナントマイナー的なフレーズ、そしてＩ＃△の７度の音から始まるフレーズ等々が自分の中で用意されていて、偶然にＩ＃△の７度の音から始まるフレーズを選んだのにすぎません。　ですから、Ｆ＃のドミナントとしてのＤｂ７でありまして、実際には３拍目からＤｂ７なのではなくて、１拍目から４拍目までずっとＦ＃と思っているのです。１拍目から２拍目まではＦ＃でのmajor7thから５度へ行くフレーズであり３拍目から４拍目はＦ＃での５度から３度へ行くフレーズの、２つのＦ＃フレーズの組み合わせです。半音下げれば、トニックＦとしても問題なく応用できます。　トニックの最中にドミナントを使うのは、ディレイドリゾルブ的ともいえるかな？該当するコードの１度、３度、５度以外の音をいかに連想できるか？というのは練習でも会得することができるのではないかと思います。　これはアウト的なアプローチをいかにして理論的に即応的に行なうかという、またアウトからすぐにインサイドに戻れるようなフレーズ解決までもをセットにした、フレーズを塊とした、ドナ研的な方法論によるものかもしれません。　蛇足ですが、このキュートの例では教育を目的としていますので、アドリブ１０小節の前半をオーソドックスにして、後半は高次元な内容を盛り込むべく（ネタが尽きているせいもありますが）アウト的アプローチや、引用や、全音階などを取り入れるように、意図的に作られています。また、学習用に、同じフレーズを移調して別のコードで応用して使っている例も、多用しています。Ｐ.Ｓ.　ローマ数字はアルファベットの大文字で書いてみました。引用
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