Re:Ｉ△での(△+5)フレーズ　Re:かっこいいー！！

Re:Ｉ△での(△+5)フレーズ　Re:かっこいいー！！	In Reply to: Ｉ△での(△+5)フレーズ　Re:かっこいいー！！投稿者:ふくやま@tp
	投稿日時:2002年12月13日 17時15分53秒
分かりやすい解答、有難うございます、会長！m(_ _)m ＞244小節目（・7）での３拍目からの「Db7的分散和音」＞理論的にはＩＩｂ△ですが、連想の順番としてはＩＩを思い浮かべるのではなく、あくまでもＩの＞半音上のＩ＃△です。＞Ｆ＃のドミナントとしてのＤｂ７でありまして、実際には３拍目からＤｂ７なのでは＞なくて、１拍目から４拍目までずっとＦ＃と思っているのです。ふくやま的には、あくまでもその曲の基本となるコードの中でどう機能しているのかを解釈しようと考えていたのですが、「あくまでもＩの半音上のＩ＃△～」というところで理解しました。代理コードでのリハーモナイズなどとは違った、本当の意味でのアウトですね。　「１拍目から４拍目までずっとＦ＃と思っている～」これもよくよく考えると自分も知らずに行っている事だったりします (bopな（コードがツーファイを基調に細かく動く）曲中にアウトしようと思った時など）。ちょっと違いますが、例えばコルトレーンチェンジの応用の仕方として「ターゲットコード」的なものを定めそこに向かって新しいチェンジをしていくやり方、というのを本で見たことがあります。その方法はその「ターゲットコード」にいくまでの小節間のコードは全く無視して構わないというものです。トランペッターのO崎さんがオレオを演奏していた時に、通常、\|壱△六7\|二m7五７\|三m7六7\|二m7五７\|～と進行するところで｜六mb7二b７\|五mb7七７\|三m7六7｜二m7五７｜～的なフレージングをしていたのも、４小節目の｜二m7五７｜に向かって全音下降進行を行っているものだと自分なりに解釈しました。これも代理コードでは説明がつきませんからね。＞　これはアウト的なアプローチをいかにして理論的に即応的に行なうかという、またアウトからす＞ぐにインサイドに戻れるようなフレーズ解決までもをセットにした、フレーズを塊とした、ドナ研＞的な方法論によるものかもしれません。日頃使っている有機的なフレーズ（bopフレーズ、ペンタトニックなど）がまるごと、コードサウンドから「離れた位置で鳴る」事でより分かりやすいアウトになりますよね。＞267小節目（三m7）での「Gb△的（五７のUpperStructureTriad？）」フレーズ＞この部分の始まりの音である実音ＢｂをトニックＦの４度と捉えるか、ＩＩｍ７＞の３度と捉えるか、ＩＩｂmajの３度と感じるか、ＩＶｍサブドミナントマイナーの１度と思っちゃ＞うか、これらは演奏者の自由であり、本当に自由に選べるようになれれば、ドナ研会員認定です。これは度胆を抜く発想ですね。とても自由な発想だと思います。＞ 121小節目、四△でのHarmonicMajor的(△+5)フレーズ＞元々は、Ｂｂをトニックとした場合のドミナントであるＦ７のアッパーストラクチャートライアド＞の13th、b9th、3rdを想定しているのですが、それをＢｂの３度（＝Ｆ７の13th）から始まるフ＞レーズとして習慣になっているのです。これは僕も先に書いたように連想しました。＞トニック上の長３度を新たなルートに仮定してメジャートライアドを使っているだけことです。これがまたすごい！＞これをヒントにふくやまクンやその他の人々が自由に応用してくださったら、嬉しい限りです。ここまで自由な発想は、まだまだ自分の演奏で発揮出来るには時間がかかると思いますが、自分の今までやってた事を客観的に分析出来た事もあり、大変為になりました。今までの自分のマンネリを打破するべく練習に励まなくては（＾＾）長い事この話題ひっぱってスミマセン。それでは失礼します。引用
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