自由な発想１２種類 - アドリブフレーズ虎の穴

自由な発想１２種類	In Reply to: Re:Ｉ△での(△+5)フレーズ　Re:かっこいいー！！投稿者:会長
	投稿日時:2002年12月15日 11時22分56秒
> ＞この部分の始まりの音である実音ＢｂをトニックＦの４度と捉えるか、ＩＩｍ７ > ＞の３度と捉えるか、ＩＩｂmajの３度と感じるか、ＩＶｍサブドミナントマイナーの１度と思っちゃ > ＞うか、これらは演奏者の自由であり、本当に自由に選べるようになれれば、ドナ研会員認定です。 > > これは度胆を抜く発想ですね。とても自由な発想だと思います。 > ＞トニック上の長３度を新たなルートに仮定してメジャートライアドを使っているだけことです。 > > これがまたすごい！始まりの音をどのコードの何度の音かと連想するのには、選択肢として１２種類のルートのコードが考えられます。その同じルートでもメジャー、マイナー、ディミニッシュ、７th、major７th、５度はナチュラルかｂ５thか？などなどバリエーションがありますので、実際には３０種類以上になるでしょう。　例えばトニックＦの時に、とあるＦメジャースケール的なフレーズの終わりにＦで終わったとします。そのＦをコードＥ７ｂ9のb9としてフレーズを続けることができる訳です。Ｅ７はＡmajまたはＡｍに解決しますから、そこまでやる、Ｅ７ｂ9の次にＡmaj的フレーズを演奏してからＦに戻ると、聞いてる人は一瞬、「えっ？」となり、すぐに「ホッ」とする。この「えっ？」と「ホッ」という緊張と安堵の繰り返しが音楽を構成している、と何処かのジャズ関連サイトに載ってました。一番単純な構成では「えっ？」はドミナント、「ホッ」はトニックですね。「ホッ」に解決するのならば、その前はドミナントであろうが半音上であろうが別のコード１２種類何でもＯＫじゃん、と書いてありました、そのサイトに。・・・思い出した！そのサイトは「ズージャでＧＯ♪」。ここ↓ http://zzaj.hp.infoseek.co.jp/e5.htm 　また、私がこの考えに至ったきっかけとなったものとして、今にして思うと、下記のサイトを見たのも重要な転機だったかもしれません。 http://www.adachi.ne.jp/users/yago/guide/chunsan.html#3 これは都内で活躍するジャズピアニストのチュンさんのサイトです。　その他に、例えば、tpブルー・ミッチェルのＣＤ "Blues Moods" の１曲目の I'll close my eyes でエンディングのピアノが弾いているのは、トップノートをＦに固定したペダル・サウンドで、ルート（１度）と内声のボイシング（音の使い方）が半音で上下していますよね。　Ｆ－Ｇｂmaj7－Ｇ７－Ａｂ13th－Ｇ７－Ｇｂmaj7－Ｆまた、ピアニストのエンディング常套句として、トニックのルートを代理コードの＃四ｍ７b5、#ＩＶｍ７b5のb5として設定し、半音下降で、トニックＦの場合ならトップノートＦを維持しながらＢｍ７b5－Ｂbm7－Ａｍ７－Ａbｍ７－Ｇｍ７－Ｃ７－Ｆという手法もこの方法論を理解する上でかなり参考になると思います。　で、 >トランペッターのO崎さんがオレオを演奏していた時に、通常、\|壱△六7\|二m7五７\|三m7六7\|二m7五７\|～と進行するところで｜六mb7二b７\|五mb7七７\|三m7六7｜二m7五７｜～的なフレージングをしていたのも、というのは実は、このコード進行はもしかしたら、かなり使い古されている、またはプロミュージシャンにとっては必須項目なのかも知れません。例えば、ブルースの時にコンファメーションの最初の４小節を使っちゃうような類の。　その例として、私の好きなマイナーミュージシャンで申し訳ありませんが、フルートのジェレミー・スタイグのＬＰ "Flute Fever" でのOleo でピアノのデニー・ザイトリンのアドリブの部分とか、ピアノのテテ・モントリューもＣＤ "The music I like to play vol.2" のOleoでやっていたように思います。実際にはコピーもフレーズ分析（アナライズ）もしていないので、なんとも言えませんが。引用
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