既にご覧頂いた「Ｆのブルースによるアドリブの例」の譜例を基にして、他にどのようなフレーズを組み合わせる事ができるか、例示します。いくつかのつなげ方の可能性があり、その中から演奏中に自由に選んで演奏できるようになれば、アドリブできるようになったのと同じ事です。オリジナル表記方法の説明はこちら。
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３度から始まるフレーズのバリエーション
さて、譜例 ７）の
｜Ｆ７ ｜Ｂ♭７ ｜Ｆ７ ｜Ｆ７ ｜Ｂ♭７
｜Ｆ
｜シド らラ フみド しら｜ラド レみ ードしら しド｜ラ休フ 休フレ フ ー｜休 休ら ラドみ そミ｜フ
の初めの方の「｜シド らラ フみド しら｜ラ」で「ラ」に着地して「｜ラドレみー」とフレーズをつなげていますが、
「｜ラド レみ ー」（７度に着地）の代わりに
「｜ラド レフ 」１度
「｜ラド レっ フフ 休」１度
「｜ラド ミソ っフ ミソ｜フ」１度
「｜ラミ ソフ ー」１度
「｜ラミ ソソ フ」１度
「｜ラソ らミ ソフ ミソ｜フ」１度
「｜ラソ らミ ソフ ミれ｜ド」１度
「｜ラド らソ ー」９th
「｜ラド ソミ フソ ラし｜ド」５度（一旦、１度音のフに着地しているが。）
「｜ラれ ミラ れシ ドし｜ラ」３度
「｜ラド レミ ソミ フソ｜ラ（ド休）」３度（ラに着地したと考えれば、上記の別のフレーズにつなげられる）
「｜ラしシ ドシし ラ」３度
とつなげることもできます。また、３小節目の初めも同じ様に「ラ」から始まるフレーズなので上記のバリエーションで代用して演奏する事が出来ます。
これらのフレーズは始まりがＦの３度の音の「ラ」であり、着地する音がＦのコードの音のどれか（１度、３度、５度、７度、△７度、９th）になっています。音域が許せば下の方の５度などに着地するフレーズもありますが、それについては後述します。尚、７度（＝♭７度）はＦのコードの音ではなくＦ７のコード音でありドミナント的な働きもありますが、ブルースフィーリングをかもし出すために使うことがあります。
ここで重要なのは、着地する先のコードがＦであるということです。着地先がＢ♭やＤ７の場合は上記のようなフレーズよりももっと別の良いフレーズがありますので、そちらを使います。
３度から始まるフレーズのバリエーション（７thコードの場合）
開始音がＦの３度の「ラ」（前打装飾音の「ら」を付けても良い）で、着地先がＢ♭の場合は４小節目の
「｜休 休 休ら ラドみ そミ｜フ」（Ｂ♭の５度に着地）ですが、その代わりに
「｜休 休ら ラド みそ｜フ」５度
「｜休 休ら ラドみ らそ｜フ」５度
「｜休 休ら ラドみ そらフ｜ー」５度
「｜休 休ら ラそ みミ｜フ」５度
「｜休 休ら ラそ フみ｜レ」Ｍ３度（Ｂ♭ｍに着地するなら「れ」ｍ３度）
「｜休 休ら ラド みれ｜レ」Ｍ３度（Ｂ♭ｍに着地するなら↓
「｜休 休ら ラド みれ｜ー」ｍ３度、とか
「｜休 休ら ラド みレ｜れ」ｍ３度
「｜休 休ら ラしシ ドラ｜し」１度
「｜休 休ら ラしシ ドラ｜ー（ソ らそ フみ ドれ｜レ）」△７度
着地先がコードＢ♭（Ｂ♭ｍ）の場合、３度には２種類（長３度と短３度）があり、フレーズも微妙に違ってきますが、上記の例の中での５度に着地するフレーズは全て、着地先がＢ♭でもＢ♭ｍでも（Ｂ♭７でもＢ♭ｍ７でも）ＯＫなんです。理由は、５度の音はメジャーでもマイナーでも同じであるからですが、もう一つの理由は、フレーズ自体が元々、オルタード系テンション（判り易くいうとＢ♭マイナースケール上の音）を使ったフレーズであって、自然な流れではＢ♭ｍコードに着地したくなるフレーズだからなのです。しかし、着地先がメジャー系コードのＢ♭７などでも使っても構わないだけでなく、逆にカッコ良く聞こえます。
その反対にナチュラル系（メジャー系）テンションを使ったフレーズは着地先がメジャーコードの場合にのみ使うようにして、マイナーコードに向かっていく進行の場合は使うべきではありません。ナチュラル系テンションを使ったフレーズとは、例えば、
「｜休 休ら ラドみ ソそ｜フ」
ですが、この場合「ソ」はＦ７のナチュラル９thで、「そ」は♭９thではなく「ソ」から「ファ」へ行く間のパッシングノート（経過音）と考えます。このフレーズの後にＢ♭メジャーっぽいフレーズとＢ♭ｍっぽいフレーズをそれぞれつなげてみると、
「｜休 休ら ラドみ ソそ｜フー レドし レっ フド｜ー」Ｂ♭メジャー
「｜休 休ら ラドみ ソそ｜フー れドし みれ 休
｜ 」Ｂ♭ｍ
となり、Ｂ♭ｍにつなげた場合は（おかしくないと言えば、そんな気もするが）やはり違和感があります。
ところで、上記の例はコードＦの３度音「ラ」から始まると説明しておいて、実際には全て、前打装飾音の「ら」を付けている例ばかりです。その理由は、フレーズが始まる出だしの部分がオモテ（４分音符を８分音符２つに分割した場合の前の８分音符の位置、表拍）だと、カッコ悪いからです。前打装飾音には、他に上の音符から下がって着地する場合もあります。
また、上記の例は全て１小節中の後半２拍のフレーズですが、1小節全部を使った４拍分のフレーズでも、もちろんＯＫであり、色々な例がありますが、後述する事にします。簡単に４拍分のフレーズにするには、例えば前の２拍に５度から始まるフレーズをくっつけて、下記の様に、
「｜ドソ しら ラドみ そミ｜フ」
という様にもできますし、さらに前打装飾音を付けて
Ｆ ｜Ｆ７ ｜Ｂ♭
休休レれ｜ドソ しら ラドみ そミ｜フ」
とすることもできます。この↓
休休レれ｜ドソ しら ラ
というフレーズは上記の「ラ」から始まる後半２拍用のフレーズの全てにくっつけて応用することができます。似ているフレーズとして「休休レれ｜ドし ソら ラ」等があり、同じようにつなげることができます。
この「休休レれ｜ドし ソら ラ」をＢ♭の５度音から始まるフレーズに移調すると、
休休ソそ｜フみ ドれ レ
となりますが、これは譜例７）の５小節目の出だしのフレーズと同じです。
譜例７）５小節目から
｜Ｂ♭７ ｜Ｂ♭７ ｜Ｆ７ ｜Ｄ７ ｜
｜フみ ドれ レフ ソら｜フみれ みフ レっ れド｜ーレ ミフ ソミ フソ｜らし らそ フみ レド｜し
上記５小節目の３拍目は「レ」で始まりますが、これはＢ♭７の３度音です。この解説の始めの方に書いてあるＦ７の３度音の「ラ」から始まるフレーズを「レ」から始まるフレーズに移調すればＢ♭でも使えますので、試してください。模範回答は↓↓。
「レフ ソら｜ー」（７度に着地）の代わりに
「レフ ソし｜」１度
「レフ ソっ｜しし」１度
「レフ ラド｜っし ラド し〜」１度
「レラ ドし｜ー」１度
「レラ ドド｜し」１度
「レド れラ｜ドし ラド し」１度
「レフ れド｜ー」９th
「レフ ドラ｜しド レみ フ」５度（一旦、１度音のしに着地しているが。）
「レそ ラレ｜そミ フみ レ」３度
「レフ ソラ｜ドラ しド レ（フ休）」３度（レに着地したと考えれば、上記の別のフレーズにつなげられる）
前にも書きましたが、重要なのは、これらのパターンではフレーズの始まりも着地先もＢ♭である、ということです。これはフレーズが乗っかるコード進行（を演奏者がどう感じているか）のことで、大雑把に分けると３つくらい有ります。
（１）メジャーコードから同じメジャーコードへ着地
（２）マイナーコードから同じマイナーコードへ着地
（３）ドミナント７ｔｈコードから５度下のコード（メジャー又はマイナー）へ着地
初心者の場合は、とりあえず、この３パターンが意識（認識、識別、コードを感じる）できれば良いでしょう。この場合の着地先とはフレーズを演奏している最中の、あくまでも予定としての着地先であって、その予定の着地先が急遽予定外の着地先に変わったと考えると、他の難しいコード進行も全てあてはめる事ができます。
とりあえず、順番に解説していくと、まず（１）メジャーコードから同じメジャーコードへ着地、の説明になりますが、コードＦメジャーで例を挙げると、フレーズの開始音ごとに例えば
１度から「フソ ラフ ミ」△７へ着地（「フド レミ ー」等々他多数）
△７から「ミレ みれ ド」５度へ着地（「ミれ しシ ド」）
５度から「ドし ソら ラ」３度へ着地（「ドミ ソし ラ」）
３度から「ラみ ミソ フ」１度へ着地（「ラド ミソ フ」）
という様に開始音だけでも色々なネタを憶えておくと、自分が吹き始めたフレーズがどんな音に着地してもそのまま続ける事ができるワケです。
１度、３度、５度に着地する事が多いので、そのバリエーションを増やすと良いのですが、コード音以外から始まるフレーズも知っていると便利です。例えば
♭９thから「そっソ ミドラ ソ」９thへ着地
９thから「ソら ミソ フ」１度へ
＃９thから「らラ レれ ド」５度へ
４度から「しらそ フみれ ド」５度へ （Ｆ＃△又はＢ♭ナチュラルマイナーと解釈）
４度から「しフ れシ ド」５度へ（Ｂ♭ｍと解釈）
４度から「しそ れシ ド」５度へ（Ｆ＃△と解釈）
＃４度から「シドれ レド ー」（テンションのアッパーストラクチャートライアドＧ△と解釈）
この様に開始音は様々な音があり、開始音ごとに色々なバリエーションが有ります。
５度から始まるフレーズのバリエーション
３度から始まる（上の方の音へ着地する）フレーズはもう説明しましたので、次は５度から始まるバリエーションを説明します。尚、５度から始まって３度へ着地するフレーズには長３度（メジャー３度、Ｍ３度）と短３度（マイナー３度、ｍ３度）の２つの着地先が考えられますが、コードＦの中では基本的には長３度に着地します。そのフレーズを少し変化させることで、マイナー系コード（Ｇｍなど）でも使えるフレーズになることがあります。
譜例７）５小節目から
｜Ｂ♭７ ｜Ｂ♭７ ｜Ｆ７ ｜Ｄ７ ｜
｜Ｂ♭７ ｜Ｂ♭７ ｜Ｆ７ ｜Ａ♭７ ｜
｜フみ ドれ レフ ソら｜フみれ みフ レっ れド｜ーレ ミフ ソミ フソ｜らし らそ フみ レド｜し
上記譜例の３小節目のコードＦ７のアドリブフレーズは、Ｆの５度の音の「ド」から始まっていますが、
｜ドレ ミフ ソミ フソ｜ら（Ｆのマイナー３度に着地）の代わりに、
｜ドレ ミフ ソミ フソ｜ラ（Ｆのメジャー３度に着地）
｜ドし ソら ラ ｜（メジャー３度に着地）
｜ドー しら ラド 休 ｜（メジャー３度に着地）
｜ドミソ しら ラ ｜（メジャー３度に着地）
｜ドミソ しラ ー ｜（Ｍ３度、シンコペーションしている）
｜ドミソ しラ ら ｜（マイナー３度に着地）
｜ドミソ しら ー ｜（ｍ３度、シンコペーションしている）
｜ドラ しド ー ｜（５度）
｜ドレ ミフ そら しシ｜ド（５度）
｜ドレミ フソラ しらそ フみれ｜ド（５度）
｜ドそ ソし ラ ｜（Ｍ３度）
｜ドそ ソし ら ｜（ｍ３度）
｜ドミ フし ラ ｜（Ｍ３度）
｜ドソ しら ラ ｜（Ｍ３度）
｜ドソ しら ー ｜（ｍ３度、シンコペーションしている）
｜ドし ソら ラ ｜（Ｍ３度）
｜ドラ しドし ラ（ド）｜（Ｍ３度）
｜ドレド ラし ド ｜（５度）
｜ドレド ラし ドフ ミレ｜（５度）
｜ドっ フー ミミ レレ｜（５度）
｜ドら ミド ソミ フソ｜ミ（Ｍ３度）
｜ドれ ドし ラ ｜（Ｍ３度）
｜ドれ ドし ら ｜（ｍ３度）
｜ドし シラ しら ラソ｜らみ ミソ フ（１度）
｜ドっ ソミ フっ しら｜ラっ レシ ドっ （１度、３度、５度）
｜ドっ ソミ フっ しソ｜らっ れシ ドっ （Ｆｍの場合の１度、ｍ３度、５度）
逆に、以上の５度から始まるフレーズをつなげられる所を「Ｆブルースにおける実例」の中から探してみて下さい。例えば、
譜例７） ７小節目
譜例７） １１小節目
譜例８） １１小節目
譜例９） ７小節目
譜例１０） ７小節目
譜例１１） １小節目１拍目
譜例１１） ２小節目１拍目
譜例１１）１２小節目１拍目
譜例１２） ３小節目１拍目
譜例１２）１２小節目１拍目
譜例１３）１１小節目
・
・
・
等々
他にもあります。移調してファから始まるフレーズにすればコードＢ♭の中にも始められる箇所がたくさん有ります。
譜例７） ４小節目
譜例９） ２小節目１拍目
譜例１２）６小節目
他にもあります。移調してレから始まるフレーズにすればコードＧｍ７の中にも始められる箇所がたくさん有ります。この場合はマイナー３度に着地するフレーズを使います。
譜例８） ９小節目
譜例１０） ９小節目
譜例１２） ９小節目
話が前後してしまいますが、一番最初に例を挙げた、３度から始まって同じメジャーコード内の１度・３度・５度に着地するフレーズも、いろんな場所で応用することができます。「Ｆブルースにおける実例」の中のどこで使えるか？ 答えは下記の通りです。
コードＦの３度の場合
譜例７） ２小節目１拍目
譜例７） ３小節目１拍目
譜例７） １１小節目３拍目
譜例８） １小節目１拍目
譜例８） ８小節目１拍目
譜例８） １１小節目３拍目
譜例９） １小節目１拍目
譜例９） ３小節目１拍目
譜例１０）１１小節目１拍目
譜例１２） ７小節目１拍目
譜例１２）１２小節目３拍目
譜例１３） ８小節目１拍目
譜例１４） １小節目１拍目
譜例１４）１１小節目１拍目
コードＢ♭の３度の場合
譜例７） ５小節目３拍目
譜例８） ５小節目１拍目
譜例９） ２小節目３拍目
譜例９） ６小節目１拍目
譜例１３） ５小節目１拍目
譜例１４） ５小節目１拍目
１度から始まるフレーズのバリエーション
コードＦの場合
｜フソ ラし ドラ しドし｜ラ（３度に着地）
｜フド フし っラ っソ｜フ（１度に着地）
｜フド フし っラ っソ｜らミ ソフ ー（１度に着地）
｜フド フし っラ っソ｜そら そミ みれ ドし｜ラ（３度に着地）
｜フド レミフ ソラし ドレミ｜フ（１度に着地）
｜フー れし そし れフ｜ーーそソ らソ っフ ミソ｜フ（１度に着地）Ｆ＃△７と解釈
｜フレ しソ ラ（ド） ３度のラに着地
｜フら ラレ ド ５度に着地
｜フら ラレ ドミ フし｜ラ ３度に着地
｜フっ みー ドシし らフ｜らら ブルーノートの３度に着地
｜フっ みー ドシし らフみ｜フ １度に着地
譜例７） １小節目３拍目 ｜フみド しら ラ
譜例１０） １１小節目３拍目
譜例１２）１１小節目１拍目 ｜フっラ ミフミレ ソフ ミれ｜ド（５度に着地）
譜例１３） １小節目１拍目 ｜フソ ラド らし ドみ｜シれ みそ レミ そラ｜フソ ラド
｜フソ ラド らし ドみ｜ミ（ソ しれ ド）△７度へ着地（５度へ着地）
｜フソ ラド らし ドみ｜シれ みそ ソ（フ ミソ｜フ）９度へ着地（１度へ着地）
譜例１３） ７小節目１拍目
譜例１３）１１小節目３拍目
コードＢ♭の１度の場合
譜例９） ５小節目３拍目 ｜しソ みド レ（フ） ３度に着地
譜例１１） ５小節目１拍目 ｜しド レフ しソ 休｜
譜例１２） ５小節目１拍目 ｜しっレ ラしラソ ドし ラそ｜フ（５度に着地）
譜例１３） ５小節目３拍目
例によって、上記のＦの場合の例をＢ♭に移調してみてください。下記のようになります。
｜しド レみ フレ みフみ｜レ（３度に着地）
｜しフ しみ っレ っド｜し（１度に着地）
｜しフ しみ っレ っド｜れラ ドし ー（１度に着地）
｜しフ しみ っレ っド｜シれ シラ らそ フみ｜レ（３度に着地）
｜しフ ソラし ドレみ フソラ｜し（１度に着地）
｜しー そみ シみ そし｜ーーシド れド っし ラド｜し（１度に着地）Ｂ△７と解釈
｜しソ みド レ（フ） ３度のラに着地
｜しれ レソ フ ５度に着地
｜しれ レソ フラ しみ｜レ ３度に着地
｜しっ らー フミみ れし｜れれ ブルーノートの３度に着地
｜しっ らー フミみ れしら｜しし １度に着地
｜しらフ みれ レ ３度に着地
｜しっレ ラしラソ ドし ラそ｜フ（５度に着地）
｜しド レフ れみ フら｜ミそ らシ ソラ シレ｜しド レフ
｜しド レフ れみ フら｜ラ（ド みそ フ）△７度へ着地（５度へ着地）
｜しド レフ れみ フら｜ミそ らシ ド（し ラド｜し）９度へ着地（１度へ着地）
以上でとりあえず、メジャーコードから始まり同じメジャーコードへ着地するフレーズ、の説明を終わりにします。１度と３度と５度から始まるフレーズしか扱っていませんが、最終的には９thや△７th（長７度）やその他の音から始まるフレーズも覚えなければいけませんので、後の方で説明する予定です。
マイナー３度から始まるフレーズのバリエーション
｜Ｇｍ７ ｜Ｃ７ ｜Ｆ ｜Ｆ ｜
｜Ｇｍ７ ｜Ｃ７ ｜Ｃ７ Ｆ ｜Ｆ＃７ ｜Ｆ
｜し ーーレフ ラし そラ｜ソフ レみ ミれ しシ｜ドミソ しら ラフ 休｜そら そミ みれ ドし｜ラ
譜例７）の９小節目は上記のようなフレーズで始まっています。これから説明するのは、マイナーコードから始まって同じマイナーコードに着地するフレーズであり、Ｆのブルースの中では主に９小節目から１０小節目の中で使えます。１０小節目はＣ７ですが９小節目からのＧｍとしてのフレーズがちょっとハミだしても問題ありません。
上記の例と同じように下のほうの音域から始まることのできるフレーズと、それ以外にも上の方の音域から下がってくるフレーズも一緒に説明しますが、下記のようになります。
譜例７） ９小節目１拍目 ｜し ーーレフ ララ 休｜（９度に着地）
譜例７） ９小節目１拍目 ｜し ーーレフ ラし そラ｜ソ（１度に着地、またはＣ７の５度に着地）
譜例７） ９小節目１拍目 ｜し ーーレフ ラし そラ｜ソフ レみ ミ（Ｃ７の３度に着地）
｜休ラ しレフ ラーらソ そラ｜ソレ フみ ミ（Ｃ７の３度に着地）
｜しレフ ラそ ソ（１度に着地）
｜しレフ ラそ ソし レれ｜ド（Ｃ７の１度に着地）
｜しフ そラ ソ（１度に着地）
｜しそ ラソ ー
｜しレ そラ ソ
｜しレ ラそ ソ
｜しー そラ ソ
｜しド レし ラ（９thに着地）
｜しド レし ラそ ソラ｜しド れシ ドそ ソし｜ラ（Ｆの３度に着地）
｜しド レし ラしラソ ドし｜ラ（９thに着地）
｜しド レし ラしラソ ドし｜ラー フレ しれミ ラミ｜ソっ ソー（Ｆの９thに着地）
｜しソし レしレ フレフ ラそ｜ソ（１度に着地）
｜しソし レしレ フレフ ラフラ｜ドー しド ラミ ソフ｜休（Ｆの１度に着地）
譜例１１） ９小節目１拍目
譜例１２） ９小節目３拍目 しレ ラしラソ｜ドし （３度に着地）
譜例１０） ９小節目３拍目 しソ ラしラそ｜ソ（１度に着地）
｜しソ ラしラそ ソラ しシ ド（Ｃ７の１度に着地）
｜しソ ラしラそ ソレ フみ｜ミ（Ｃ７の３度に着地）
｜しソ ラしラソ そ（△７またはＤ７の３度に着地）
｜しソ ラしラソ そーソら ラソ｜ー（１度に着地）
｜しソ ラしラソ そみ フそフみ｜レ（５度に着地 一瞬だけＤ７と解釈）
｜しソ ラしラソ そラ ドみ｜レ（５度に着地）
｜しソ ラしラソ そみ レみレド｜し（３度に着地）
｜しソ ラしラソ そラド みれ｜レ（５度に着地）
｜しソ ラしラソ らド みれ｜レ（５度に着地 一瞬だけＡ♭７と解釈）
｜しソ ラしラソ らド みら｜ラ（９度に着地 一瞬だけＡ♭７と解釈）
｜しソ ラしラソ らド みら｜ラしラそ ソラ しフ れシ｜ド（Ｆの５度に着地）
上記の例のうちのいくつかは、コードＧｍ７の中にありながら一瞬だけＤ７としてのフレーズをつなげているものがあります。理論上はセカンダリードミナントのＤ７を自己設定したと考えれば説明がつきます。セカンダリードミナント７thコードとは、元のコード（ここではＧｍ７のことであるがメジャーコードでも何でも、すべてのコードを元コードとすることができる）元のコードの５度上の７thコードのことです。
極論ですが全てのコードの中で、その元コードのフレーズが使えるだけでなく、セカンダリードミナント７thコードのフレーズも使うことが出来ると言っても過言ではないでしょう。「じゃぁ、Ｃ７のコードの中でＧ７のフレーズを使っても良いのか？」と質問されたら、「問題はないけど、できればＧ７でなくＧｍ７のフレーズのほうが良いと思いますよ、元々がツーファイブだから。」と答えますね。こんなカンジで↓↓。
｜Ｇｍ７ ｜Ｃ７
｜Ｄ７ Ｇｍ７ ｜Ｇ７
｜レそラ ドシ しド レし｜シレ らそ ソ（作成中）
次回更新予定 2002.01.01頃
↓旧バージョンなのであまりオススメできませんが↓
Ｆブルースにおける実例ｉｎＣ（五線譜無しバージョン）＆アドリブとはなんぞや？という非常にわかりにくい解説・約４６ＫＢ
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