譜例７）
｜Ｆ７　　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜
｜Ｆ７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　｜Ｆ６　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｂ♭
｜シド　らラ　フみド　しら｜ラド　レみ　ードしら　しド｜ラ休フ　休フレ　フ　ー｜休　休ら　ラドみ　そミ｜フ



分析）２小節目はＢ♭７を無視してＦ７のつもりであり、Ｆの短３度である「ら」を使っていますが、ＦｍではなくＦブルーノートっぽいつもり。３小節目のオクターブ下のレはｔｐでは出せない音です。

｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　｜
｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜Ａ♭７　　　　　　　　｜Ｇｍ
｜フみ　ドれ　レフ　ソら｜フみれ　みフ　レ休　れド｜ーレ　ミフ　ソミ　フソ｜らし　らそ　フみ　レド｜し



８小節目の出だしは本来、「ラ」に着地してＦのフレーズを続けたいところであるが、わざと期待を裏切って「ら」に着地として、Ｄ７のオルタードスケール又は裏コードのA♭７のリディアン７ｔｈスケールによるフレーズをつなげている。

｜Ｇｍ７　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜
｜Ｇｍ７　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　Ｆ　　　｜Ｆ＃７　　　　　　　　｜Ｆ
｜し　ーーレフ　ラし　そラ｜ソフ　レみ　ミれ　しシ｜ドミソ　しら　ラフ　休｜そら　そミ　みれ　ドし｜ラ


　　１２小節目はＣ７のオルタードスケール又は裏コードのＦ＃７（＝Ｇ♭７）のリディアン７ｔｈスケール。実際にはコードＦの中なのだが、次の小節のコードもＦなので、自分勝手に手前の１２小節目をＣ７に設定したつもりでいる。この１２小節目のフレーズは、同じ理由で、１０小節目のＣ７でも使えるし、１１小節目でもハマってしまうから、やってみてください。ちなみに、１１小節目の前半２拍の「ドミソし（ら）」は、Ｃ７の分散和音になっているでしょ。

譜例８）
｜Ｆ７　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜
｜Ｆ７　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　｜Ｂ７　　　　　　　　　｜Ｂ♭
｜ラフ　休　休　みド｜休ら　ラド　らソフ　レド｜フレ　ソフ　休　休｜シれ　シラ　らそ　フみ｜レ


　４小節目、またこのフレーズ！実際の演奏中ではこんなに頻繁には使用しませんが、移調さえすれば、どのＫｅｙどの７ｔｈコードでも使える例として入れてみました。本来Ｆ７のところを裏コードのＢ７として。
　１〜３小節目の８分音符はスウィングしてみて下さい。Ｓｗｉｎｇとは、ひとつの４分音符を２つの８分音符に分割した時、前の８分音符（アタマ、表の８分音符）を少し長めに、後ろの８分音符（ウラ）を少し短めに演奏するのですが、ハネる感じです。４分音符を３つの３連符に分割して、前を２つ分、後ろを１つ分くらいの長さにするのが１番基本的なＳｗｉｎｇのノリです。それより長くなったり短くなったり、かなり自由な配分でもノれます。
　注意して欲しいのは、普通の演奏の時はあまりＳｗｉｎｇしない方がカッコ良い、ということです。速い曲はイーヴン（前後２つの８分音符を均等の長さで演奏する）です。中くらいの速さでもバップ以降の時代や、現代のコンテンポラリーなジャズではスイングしない事の方が多いと思います。例外は上記のようなフレーズを止める最後の部分や、元々フレーズ自体がブルージィな場合や、曲がスイング時代のビッグバンドの曲だったりする場合は、スイングして演奏する場合が多い。
　２〜３小節目のフレーズはＦで使えるものです。２小節目のコードは譜面上はＢ♭７ですが、今だけ（？）大雑把に１〜４小節目は全てＦとして感じてアドリブしています。

｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｂdim 　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　　　｜
｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｂdim 　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　Ｄ７　　　｜Ｇｍ
｜レラ　ドし　ーフ　ソら｜ーし　シれ　レミ　フソ｜らラ　休レれ　ドミ　フし｜ラしラ　ソラソ　そみ　ドれ｜レ


６小節目はＢのコンビネーションオブディミニッシュスケールを上行したものです。７小節目の初めの音はＦ７の３度の半音下の音ですが、この「らラ　レれ　ド」というフレーズはリーモーガンが良く使っています。

｜Ｇｍ７　　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　Ｄ７　　｜Ｇｍ７　　　　Ｃ７　　　　　｜
｜Ｇｍ７　　　　　　　　　　｜ＡonＣ７　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　　　　｜Ｆ
｜レっ　しラ　ーしラソ　ドし｜ラー　ミれ　ラれミ　ラれ｜ドラ　しドし　ラフ　休｜ドー　しラソ　そミみ　れドし｜ラ


　　１０小節目のＣ７でのフレーズはＡの長３和音（メジャートライアド）で、Ｃ７のアッパーストラクチャートライアドです。Ｃ７のコード上の音として考えるなら１３度と♭９ｔｈと３度の音です。
　　１１小節目と１２小節目のコード進行は２拍ごとにＦ７→Ｄ７→Ｇｍ７→Ｃ７と譜面上は書いてみましたが、今だけ、１１小節目をＦ、１２小節目をＣ７と設定してアドリブラインを作りました。１２小節目はＣ♯のコンビネーションオブディミニッシュスケールを下降したものですが、テテ・モントリュが良く使っています。

　コンビネーションオブディミニッシュスケール（コンディミと略）とは、Ｃ♯なら、Ｃ♯のディミニッシュコードの４つの音と半音下のＣのディミニッシュコードの４つの音を組み合わせた８つの音から成るスケールです。Ｃ♯dimの４音が重要な（コード）音とするとＣdimの４音は半音下からのアプローチノートでもあり、同時に全音上からのアプローチノートでもある訳です。
　で、なぜＣ７コードでＣ＃のコンディミが使えるかと言うと、Ｃ７のテンションに♭９ｔｈを使ってルートのＣを外すと、Ｃ＃dimになるでしょう！この理由ですべてのドミナント７ｔｈコードは半音上のdimコードに置き換えることができるのです。実際にはＣ＃のコンディミの構成音にはＣ７の♭９th、＃９th、＃11th、13thが混在していて、一緒に使ってはいけないと書いてある本もありますが、お構いなし！

譜例９）
｜Ｆ７　　　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　｜Ｂ♭７
｜Ｆ△９　　　　　　　　　　｜Ｂ♭△９　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７(9th) 　　　　　｜Ｂ♭ｍ
｜ラド　ミソ　ーーそフ　ミソ｜フラ　しみ　レフラ　ドし｜ラしラソ　らミ　ーーフそ　ソフ｜休　休フ　そフ　ミフ｜



　　２小節目の「レフラ　ドし」は厳密に言うとＢ♭△です。「レフら　ドし」でも構わないでしょう。
　　３小節目の「ラしラソ」は８分音符で「ラソ」でもかまいません。「らミ」はＦｍ△のｍ３度と△７度、と考えても良いし、一時的に設定したＣ７の♭13th・３度と考えても良い。これは、マイナーケイデンス的なものでマイナーコードに着地する為のフレーズなのですが（「ソフ　ミれ　ど」等も）、着地先がマイナーでもメジャーでも使えて便利なだけではなく、メジャーコードの中で使用する場合はジャジーな感じをだすのに非常に効果が有るのです。ところがメジャーケイデンスはメジャーコードにしか着地できません（その方が無難です）。３小節目が難しい場合は全て８分音符で「｜ラソ　らミ　ソフ　ミソ｜フ」でもＯＫ。

｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　｜
｜Ｂ♭ｍ　　　？？Ｅ♭？｜Ｂ♭　　　　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　｜
｜ドれ　ラド　しソ　みド｜レフ　休　れれレ休　れれレ休｜ドド　休　休　休レ｜みレ　れレ　ラし　そラ｜ー


　４小節目後半から５小節目前半の「休フ　そフ　ミフ｜ドれ　ラド　し」はＢ♭ｍ７やＢ♭ｍ△などのマイナーコードに着地するフレーズですが、実際には、今はメジャー系コードのＢ♭７の中で使用しています。何故、違和感が無いのか？それは、Ｂ♭７の長３度の音である「レ」の音をすぐに６小節目でつかっているからです。
　　このように、メジャーの中でちょっとだけ、マイナーの感じを出す事で、ブルージー、ジャジー、ジャズっぽい、感じを出すのに効果が有ります。
　６小節目後半の「れれレっ　れれレっ」は、要は、半音下からの装飾音の「れ」とスタッカートの「レ」の組み合わせであり、Ｆのコード中でも問題なく使えます。Ｇｍでも、Ｃｍ７でも、スケール上にレの音が存在するコードならどのコードでも、って言うか、フィーリングが合えば何処でだってＯＫ。７小節目のアタマでドに行ってますが、その上のファでもいいでしょう。ただし、この「れれレっ」はトランペット以外の楽器ではいまいちなフレーズになるかも知れません。リーモーガンの「LeeWay」というレコードで聞く事ができます。奏法は僕の場合は、バルブを数字で表すと「れ（２３）、れ（２）、レ（開放）っ」というように替え指を使ってます。これを全て１番の人差し指を押さえたままやると「シシドっ」となり、Ｅ♭△やＢ♭７などでも使えます。　　　他にも「レレレっ」とか「れレレっ」、「レれレっ」という吹き方もできるでしょう。１６分音符で表記しましたが実際には前の２つの「れれ」は装飾音で３つ目の「レっ」が拍のアタマに来るように吹いています。

｜Ｇｍ７　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　　　　　｜
｜Ｇｍ７　　　　　　　　｜Ｃ７(♭9th,♭13th) 　｜Ｆ　　　　　　　　　　　　　｜　　Ｆ＃　　　　　　Ｆ　　　　｜Ｆ
｜ラー　フレ　しレ　フラ｜ソら　ミれ　しれ　ミら｜ソらソフ　ソソ　休ド　レフソ｜フ休れ　みそら　そ休ド　レフソ｜フ



　　11小節目最初の「ソらソフ」まではイーブンで、太字の８分音符はスイング気味に演奏してみて下さい。８小節目のフレーズに続いて９小節目のアタマでは「ラ」に着地しています。この「ラ」はＧｍ７の９thです。初心者の方は、シンコペーションしないでＧｍ７のルート音の「ソ」に着地したほうがわかり易いかもしれませんが、別に恥ずかしい事ではなく、例えば「ソラ　しド　レし　ラソ｜しド　れみ　フれ　ドし｜ラ〜」といったフレーズにつなげる事もできます。にもかかわらず、テンションに着地してしまうのがカッコ良い。っていうか、着地した感じがしない、早く着地して欲しいようなもどかしさが病み付きになってしまいます。シンコペーションした強拍の部分で長めに伸ばした音符として使う事でテンションをより一層強調しています。９小節目のフレーズの構成音はＧｍ７の９th、７度、５度、３度であり非常にシンプルなものです。
　　その音を少しズラしてＣ７にあてはめたのが１０小節目のフレーズで構成音はＣ７の♭13th、３度、♭９th、7度、と♭13thの半音下からのアプローチノートの「ソ」の５個の音からできています。アプローチノートを使わないで「｜らー　ミれ　しれ　ミら｜」として、次の１１小節目を「そソ　ミド　ラド　ミソ」としてみると、何かイイ感じ。ついでに１２小節目を「（Ｆ＃△）フー　れし　そし　れフ｜（Ｆ△）ミレ　みれ　ドし　ソら｜ラ〜」とかはどうでしょうか？
　ちょっと脱線してしまいましたので、譜例に戻ります。１１小節目のアタマでは結局、９thから始まってます。しかも「ソらソフ　ソソ」の中の「ら」はＦのコード上だと、短三度という事で、Ｆｍっぽく聞こえるかもしれませんが、理由は前に説明したとおりです。
　このフレーズは９thを強調したものになっていますが、例えばＡ♭△のコード中で使った場合、△７thを強調したフレーズとして使えます。Ｆのコード中で同じことをすると「ミフミレ　ミミ」となります
　　その次の「休ド　レフソ｜フ」は、Ｆのルート（１度）にようやく着地したと言う感じです。このフレーズを半音上に平行移動すると、次の「休れ　みそら　そ」になります。これは、一瞬だけＦ＃△やＦ＃７のコードになったと考えれば、アウトフレーズでも何でもなく自然にＦに戻ることができます。一瞬ではなく、Ｆに戻らず、その後しばらくの間、Ｆ＃メジャースケールで適当に演奏しているとアウトした感じになります。適当っていうのがインチキっぽい気もしますが・・。僕自身はアウトについてはまだ研究中ですので、ご容赦ください。

譜例１０）
｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜
｜Ｆ　　　　　Ｆ＃　　　｜　　Ｆ　　　　　　　Ｆ＃　　　｜　　Ｇ　　　　　　　Ａ♭　　　｜　　Ａ　　　　　　　Ｂ♭　　　｜Ｂ♭
｜フフ　休　休れ　みそら｜そ休ド　レフソ　フ休れ　みそら｜そ休レ　ミソラ　ソ休み　フらし｜ら休ミ　そラシ　ラ休フ　ソしド｜し



　ただ単に半音ずつ平行移動していっただけです。１２キーの全てで練習する必要はとりあえずないのですが、僕の場合、何の練習をしようか思いつかない時によく、今まで覚えたフレーズを半音ずつ上にずらす練習とかしています。下にズラすのは、あんまりやらないですねぇ、理由はありませんが。
　今回はきっちり次の５小節目のアタマでコードのルート音のＢ♭に着地していますが、アタマでなくても１〜２フレーズ分先で着地しても構いません、コードＢ♭である５〜６小節目の中であれば。ただし、僕等のようなシロウトの段階ではしっかり着地だけはしましょう。やりっぱなしだと、下手っぴだと思われてしまいます。プロは別ですが。

｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　　　　　　｜
｜Ｂ♭　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　Ｂ♭ｍ　　｜Ｆ７　　　　　　　　｜　　　　　　　　Ｄ７　　　　　　｜
｜しし　休　休フ　ソしド｜れし　ドし　ーーシド　れド｜っ　フー　ミミ　レレ｜ドし　ラしラソ　そっみ　フそフみ｜レ



　　６小節目はＢ♭ｍになったような感じです。実際、サブドミナント→サブドミナントマイナー→トニックという進行はよくあります。DonnaLee、AnotherYou、など。
　　７小節目は単独で使って最初の音をシンコペーションしないで演奏すると「ドっ　フー　ミミ　レレ｜ド」（←１文字＝８分音符）です。ちょっとダサイかな？「休シ　ドフ　ミミ　レレ｜ド」でもＯＫ。
　　８小節目はトロンボーンの人などで１６分音符が難しい人は「｜ドし　ラソ　そみ　ドれ｜レ」などでも良いでしょう。１６分音符が４っつ分の「ラしラソ」や「フそフみ」は遅いテンポの時は前ノリ気味にして「ラしラ」を16分音符の３連符として「ソ」を８分音符としても、イイ感じです。後ノリにして「ラ」を８分音符として「しラソ」を16分音符の３連符とする場合もあります。「フそフみ」も同様です。

｜Ｇｍ７　　　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　　　　　｜
｜Ｄ７　　　　　Ｇｍ７　　　　｜Ｇｍ７　　　Ｃ７♭９　｜Ｆ△　　　　　　　　｜Ｆ△　　　　　　Ｆ＃△　　　　｜Ｆ
｜レそラ　ドシ　しソ　ラしラそ｜ソラ　しド　れシ　ドし｜ラド　ソミ　フド　休｜ドレミ　フソラ　しらそ　フみれ｜ド



　10小節目のフレーズはマイルスやグロスマンが良く使ってました。グロスマンっぽくするなら11小節目は「ラソ　フミ　フー　休」。その他には「ラフ　レド　フフ　休」とか「シフ　しフ　らら　休（←ブルーノート）」「シラ　しら　ラド　レフ」とか、いくらでもつなげられます。
　　余談ですが「シラ　しら　ラソ　らそ　ソファ　そミ　ファみ　ミレ　みれ　レド　れシ　ドし　シラ〜」といった、全てのコードに応用できる無国籍フレーズがあるので、お試しあれ！
　　12小節目のフレーズはドナ研会長のオリジナルです（そうだと思う）。

譜例　１１）
｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｂ♭　　　　　　　　　　　　　　　　　｜
｜Ｆ　　　　　Ｆ＃　　　｜Ｃ７　(C# combination of diminish)　｜
｜ドレ　ミフ　そら　しシ｜ドれドし　ドれドし　ラしラソ　ラしラソ｜

｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜
｜Ｃ７　(C# combination of diminish)　｜　　　　　　　　　　Ｆ７　　　｜
｜ドれドし　ラしラソ　ドれドし　ラしラソ｜そソそミ　みミみれ　ドし　ラド｜し




　この１〜４小節は、今回もまた、Ｂ♭７を無視して、ずーっとＦの気分。しかも、２小節目の最初でドに着地したので、Ｆに戻ったかと思いきや、ドミナントコードのＣ７のつもりで同じフレーズの繰り返しだが、決して手を抜いている訳ではない。これは、コンディミのフレーズであり、Ｂ♭７（Ｂ＃のコンディミが使える）で同じことをすると、例えば「れレれシ　しシしら」となり、リー・モーガンがIRememberCliffordで使っています。
　トランペットの場合「そソそミ」は替指を使うと簡単になります。「そ」２＋３、「ソ」３、「そ」２＋３、「ミ」１＋２＋３または２のみ。
　これを応用して上昇フレーズにすると「ドれドし　みミみれ　そソそミ　ラしラソ　ドれドし　〜」となります（ソニー・スティットが良く使う）。

｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　　｜Ｇｍ７
｜Ｂ♭　　　　　　　　　｜Ｂ　　　　　　　　　　｜Ｃ　　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　　｜Ｇｍ７
｜しド　レフ　しソ　休↓｜シれ　みそ　シら　休↓｜ドレ　ミソ　ドラ　休ラ｜しラソ　そラ　ドみ　レド｜し


　　↓　はトランペットのリップスラーです。他の楽器では前打装飾音として、16分音符で全音上から半音階で降りてくる「れド」で代用しても良いでしょう。
　　５小節目はロリンズが良く使うフレーズです。こういった古典的フレーズ（他にも「｜しっ　レソ　フー　ソ休｜しー　ーレ」等）は使い方を誤るとアドリブ全体がダサ〜くなってしまいます。だからと言う訳では有りませんが、その後半音ずつ上にズラして、で、２回でやめてます。やめないで、３回ズラして８小節目をＣ＃として９小節目で強引にＧｍ７に着地する（「｜Ｃ＃れみフら　れし　休ラ｜Ｇｍ７しラソ　そラ　ソフ　レみ｜Ｃ７ミ」）ことも可能です。好きなようにどうぞ。この様に、６〜７小節をＢとＣに自己設定したのには特別な理由は有りません。
　　こういった半音ズラす様な事にしても、前もって練習してなければスムーズには出てきません。アドリブとは、既に練習した事のあるネタを自由につなげているだけのこと、判って頂けたでしょうか？
　　８小節目の「み」の音には半音下からの装飾音の「レ」をつけるともっと良いでしょう。

｜Ｇｍ７　　　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　　｜Ｆ７
｜Ｇｍ７　　　　　Ｇ＃ｍ７　　｜Ｇｍ７　　　　Ｃ７　　　｜Ｆ
｜しレフ　ラ休し　シみそ　し休｜休ラ　しレフ　ラド　ラフ｜


｜Ｆ７　　　Ｄ７　　　｜Ｇｍ７　　　　　Ｃ７　　　　　｜Ｆ７
｜Ｆ７　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　　　　　｜
｜休　みみ　レレ　れれ｜ドっラ　しドレ　ミフソ　ラしド｜レ


　10小節目は「ラ｜しレフ　ラド　　ーーシし　ラフ｜」でも良いでしょう。

譜例　12）
｜Ｆ７　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜
｜Ｆ　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜Ｃｍ７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜
｜レっ　ド　ー　ドフラ｜ラし　ララ　っフ　レれ｜ドレ　みフ　ソー　みレド｜フみ　らそ　シラ　レド｜し


　４小節目はＦ＃コンディミのフレーズです。

｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　｜
｜Ｂ♭７　　　　　　（Ｆ７）｜Ｂ♭ｍ　　　　　　　　　｜Ａｍ７（９th）　　　　｜Ｄ７(♭13th)　　　　　｜
｜しレ　ラしラソ　ドし　ラそ｜フー　れドし　みれ　ドし｜ラド　ミソ　ドミ　ソシ｜っラ　しそ　フみ　ドれ｜レ


　　５小節目の「しレ　ラしラソ　ドし」はちょっと変な感じがするかも知れませんが、実はＧｍのフレーズを流用しています。その理由はここをクリック！例えば、最後の着地をファではなくソにすると「｜しレ　ラしラソ　ドし　ラそ｜ソ」となり、Ｇｍでもバッチリ使えます
　　８小節目の後半の「フみ　ドれ」はＤ７（つまりＧｍの一部と考えても良い）のコードの中で使用していますが、譜例７）の５小節目のＢ♭７の中でも使用しています。理由は同じです。その理由はここをクリック！。

｜Ｇｍ７　　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜
｜Ｇｍ７　　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　（Ｃ７）｜Ｆ　　　　　　　　　　｜
｜レら　ラド　しっレ　ラしラソ｜ドし　みれ　そミ　ラソ｜フラ　ミフミレ　ソフ　ミれ｜ドそ　ソし　ラミ　ソフ｜ー


　11小節目のＦでのフレーズは５小節目のＢ♭でのフレーズを移調しただけの全く同じフレーズです。

譜例13）
｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｂ♭　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｂ♭
｜Ｆ　　　　　Ａ♭　　　｜Ｂ　　　　　Ｄ　　　　｜Ｆ　　　　　Ａ♭　　　｜Ｂ　　　　　Ｂ　　　　｜Ｂ♭
｜フソ　ラド　らし　ドみ｜シれ　みそ　レミ　そラ｜フソ　ラド　らし　ドみ｜シれ　みそ　っミ　フみ｜レ


　　Ｆ→Ａ♭→Ｂ→Ｄ→Ｆというコード進行は短３度ずつ上昇していますが、理論的な根拠はありません。カッコ良いからＯＫ。テテ・モントリュが使っていました。
　　３小節目で　Ｆ→Ａ♭→Ｂ→Ｄ→Ｆ　を繰り返さずに、元々のブルースのコード進行に戻って「ラ｜しラフ　レれ　ドし　ソら｜ラド　みフ　そらフ　っみフ｜レー」とか「フソ ラド　っれ　ドし｜ラしシ　ドシし　ラそ　フみ｜レ」というようなバリエーションも、各自で好きなように作って下さい。
　　アドリブのつなげ方のバリエーションを自分で作って、自由に選択して演奏できるようにならないと、アドリブできるようになりません。

｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｇｍ７
｜Ｂ♭　　　　　　　　　｜Ｂ♭　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｇｍ７
｜レフ　ラド　しし　休シ｜しそ　フみ　レシ　しそ｜フし　ラれ　ドそ　フし｜ラーしシ　ドそ　ーーソら　ラソ｜ー



　　６小節目の「シ｜しそ　フみ　レシ　し」はＢ♭の長３和音の構成音「し」「フ」「レ」の各音の前に半音上からのアプローチノートをつけただけです。で、その組み合わせを順番に下降しているのですが、上行しても使えます、Ｆでやってみると７小節目の「そ｜フし　ラれ　ドそ　フし｜ラ」となります。
　　応用して、アプローチノートを半音下からにしてみても良いでしょう。「ラ｜しミ　フれ　レラ　しミ｜フら　ラシ　ドミ　フら｜ラ」となります。
　これらの例はアプローチ・ノートが８分音符の裏拍、コードトーンが表拍ですが、逆のパターンでアプローチ・ノートが８分音符の表拍、コードトーンが裏拍としてみてもＯＫです。３連符でリズムにとらわれずに演奏しても、もちろんかまいません。
　尚、全音上（または半音上）と半音下の２つの音ではさむパターンもあります。（後述。この譜例の11〜12小節目。）

　　８小節目のフレーズはＤ７のフレーズというよりはＤ#dim（＝Ｅ♭dim）のフレーズと考えたほうがわかりやすいと思います。Ｄ#dimの構成音は「Ｄ＃・Ｆ＃・Ａ・Ｃ」「み・そ・ラ・ド」ですので、それぞれのコードトーンの間を半音階で移動するとこのフレーズが出来上がります。もう少し長めに作ってみると「｜ラーしシ　ドそ　ーーソら　ラみ｜ーーミフ　そド　ーーれレ　みラ｜ーーしシ　ド〜」となります。Ｆのブルースの８小節目ではこれだけの長さのフレーズとしては使えませんが、例えばＧｍの曲の「枯葉」で曲の終わりのカデンツァの（ソロでルバートで吹きまくる。一人きりでテンポは自由に、長さもコード進行も自由に吹きまくる。）時、使えます。
　　応用例として　　　　「｜ラーしシ　ドド　ーーれレ　みみ｜ーーミフ　そそ　ーーソら　ララ｜ーーしシ　ド〜」
　　もうひとつの応用例は「｜ドーシし　ラみ　ーーレれ　ドそ｜ーーフミ　みラ　ーーらソ　そド｜ーーシし　ラ〜」
　　さらにもうひとつ　　「｜ドーシし　ララ　ーーらソ　そそ｜ーーフミ　みみ　ーーレれ　ドド｜ーーシし　ラ〜」
　　全部でこの４つのパターンを憶えましょう。これは「枯葉」で使えるだけでなく、Ｆ７やＡ♭７やＢ７としても使えるので、曲のＫＥＹとしてはＢ♭やＤ♭やＥの曲でも使えます、メジャーでもマイナーでも。

　　不思議なことに、コードやＫＥＹは全部で１２種類もあるのに、ディミニッシュコードはたった３種類しかありません。
　　例えば「Ｄ＃（Ｅ♭）・Ｆ＃（Ｇ♭）・Ａ・Ｃ」を構成音とするディミニッシュコードはＤ#dim・Ｆ#dim・Ａdim・Ｃdimの４つで、ルート音がどれになっているかの違いだけで構成音は全く同じで、フレーズも同じ物が使える事が多いのです。残りの２パターンは「Ｄ・Ｆ・Ｇ＃（Ａ♭）・Ｂ」と「Ｃ＃（Ｄ♭）・Ｅ・Ｇ・Ａ＃（Ｂ♭）」です。

｜Ｇｍ７　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　Ｄ７　　　｜Ｇｍ７　　　Ｃ７　　　｜
｜Ｇｍ７　　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　（♭９）　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜
｜ソー　レドし　レー　ソし｜ーーラら　ソれ　ーードシ　しれ｜ドっ　ソミ　フっ　しら｜ラっ　レシ　ドっ　しら｜ラ



　　10小節目のフレーズは、８小節目のフレーズのもうひとつの応用例をＣ#dimに移調したものです。
　　11〜12小節目のフレーズはソニー・ロリンズやジョー・パスが良く使っています。コードトーンの１度３度５度の音を上と下のアプローチノートで挟むのですが、下からのアプローチノートは常に半音下からですが、上からのアプローチノートはスケール上の音を使います。メジャーとマイナーの２種類があります。
　で、８分音符で「ソミ」とするところを、16分音符で「ソらソミ」と演奏することもできます。「しら」→「しドしら」、「レシ」→「レみレシ」と変えると、もっとカッコ良くなります。クリフォード・ブラウンみたいに。｜ドっ　ソらソミ　フっ　しドしら｜ラっ　レみレシ　ドっ　しドしら｜ラ


譜例　14）
｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　｜
｜Ｆ　　　　　　　　　　　　　　｜Ｆ６　　Ｆ△　　　　　｜Ｆ△９　　　　　　　　　｜Ｆ７（Ｆ＃ｍ９）　　　　　｜
｜ラード　ードー　れーれ　ーレー｜レ　休　ドーラ　ーミー｜ソー　ミドラ　ソフソ　休｜らー　それラ　らそ　フラド｜レ


　　４分音符の２拍３連を多用してみました。２小節目後半から始まるフレーズの「ドーラ　ーミー｜ソー　ミドラ　ソフソ」をＦｍ△で使うなら「ラ」を半音下げて「ら」として、「ドーら　ーミー｜ソー　ミドら　ソフソ」、Ｆｍ７なら「ドーら　ーミー｜ソー　みドら　ソフソ」と応用できます。
　　４小節目は、音域が可能なら「らー　それラ　らそ　フみ｜レ」でも構いません。理論上はドミナントコードのＦ７の上でＦ＃ｍメロディックマイナースケールを使っていると考えると判り易いので、分数コード的に把握しても良いでしょう。このＦ＃ｍメロディックマイナースケールはＦ７オルタードスケールでもありますし、Ｆ７の裏コードのＢ７のリディアン７ｔｈスケールでもあります。（フレーズを聞いた印象ではＦ＃ｍでもＢでもなく、私の場合、あくまでもＢ♭ｍ△の一部としてのドミナント７ｔｈコードフレーズに聞こえてしまう）

｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　　　｜Ｂｄｉｍ　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　　｜
｜Ｂ♭　　　　　　　　　　　　　｜Ｂ♭　　　　　　　　　　　　　｜Ｂ♭　　　　　　Ｆ　　　　　　　｜Ｄ７（♭９th）　　　　　｜
｜レーフ　ーフー　そーそ　ーソー｜ソーら　ーらー　ラーラ　ーしー｜しーシ　ーシー　ドっフ　ミフミレ｜みー　ラレ　ー　休休ドシ｜し


｜Ｇｍ７　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　｜
｜Ｇｍ７　　　　　　　　｜Ｃ７（♭９th）　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　｜
｜しっ　ソっ　ソラ　しド｜れー　ソド　ー　休休しら｜ラド　レっ　フフ　休｜休　休　休　フフフ｜シド


　　11小節目の「ら｜ラド　レっ　フフ　休｜」はバリエーションとして「ら｜ラド　レフ　休　休｜」でも良いでしょう。フレーズ最後は８分音符の裏拍でスタッカート気味に止めても良いし、裏拍からそのまま音を延ばしてもどちらでも良い。他の応用例は８分音符の３連符にしてみて「ら｜ラドレ　フレフ　休　休｜」とか、それを１拍ズラして「休｜休ら　ラドレ　フレフ　休｜」でも良い。

　　12小節目最後の「フフフ｜シド」はどちらかというとブルーノートスケールっぽいフレーズです。「フフフ」はトランペットでは替指を使って「フ（開放）・フ（１＋３）・フ（開放）」という吹き方もあります。Ｂ♭に移調すると「し（開放）・し（２＋３）・し（開放）　ミフ」となります。

　　次の譜例から、ブルーノートフレーズを多用して書いてみますので、８分音符はスイング気味に演奏した方が良いでしょう。（実音で、ブルーノートスケールは
inＦ　：「フらしシドみフ」、
inＢ♭：「しれみミフらし」、
inＧ　：「ソしドれレフソ」、
inＤ　：「レフソらラドレ」
等々）

譜例　15）
｜Ｆ７　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　｜
｜コード進行を把握しながらも、コードを無視してＦブルーノートスケールだけで演奏している　　　　　｜
｜シド　休　休　フフっ｜シし　休　休　フフフ｜シド　ドド　シしら　フみ｜フフ　休　シドド　シドド｜シし


｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　｜
｜　　　　　　　　　　　　｜←―――→←―――→←―――→｜　　　　　　　　　　　　　｜　　　　　Ｇｍ　　　｜Ｇｍ
｜シしらフ　しら　休　休フ｜シしら　フシし　らフシ　しらフ｜しっ　らソ　ーらソフ　ソレ｜フフ　ー　休ソ　しド｜れレ


　６小節目は音符４個で１フレーズとなっているものが合計３組入っています。リズムがズレたように聞こえるのが特徴です。

｜Ｇｍ７　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜
｜Ｇｍ　　　　　　　　｜Ｇｍ　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　　　｜Ｆ　　　　　　　　　　｜
｜れレ　休　休ソ　しド｜れド　休　休フ　らし｜シド　フシ　しっら　フみフ｜ー　休　フらし　シしら｜


譜例　16）
｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　　　　　　｜
｜　　　　　　　　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　　　　　｜
｜フらし　シしら　フらし　シしら｜フらし　シしら　フらし　シしら｜

｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　　　　　｜
｜　　　　　　　　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　　　　　｜
｜フらし　シしら　フらし　シしら｜フらし　シしら　フらし　シしら｜



｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｄ７　　　　　　　　　｜
｜Ｂ♭７　　　　　　　　　｜Ｂ♭７　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　　　　　　｜
｜フフ　休　休フら　ししら｜しし　っフ　ー　みフ｜みみ　ドみ　ドド　しド｜しし　らし　らら　フら｜



｜Ｇｍ７　　　　　　　　｜Ｃ７　　　　　　　　　｜Ｆ７　　　　Ｄ７　　｜Ｇｍ７　　Ｃ７　　　　　｜
｜　　　　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　　｜
｜フフ　みフ　みみ　ドみ｜ドド　しド　しし　らし｜らら　フら　フフ　休｜休　休フ　ソらソフ　ソフ｜ー　〜



　　ということで、Ｆのブルースで10コーラス分の譜例を作ってみました。区切りが良いので、Ｆのブルースにおける例はひとまず終了させていただきますが、まだまだ使っていないフレーズ、ネタがたくさん有りますので、新コンテンツの
アドリブフレーズを組み合わせる例や
今週のフレーズなどを引き続きご覧ください。

　　これからの新コンテンツの予定としては、３拍子の曲による例、モード、などを取り挙げて行こうかと思ってます。（２００１年？月以降になりそうです）
　　その前に五線譜の画像データを貼り付けたり、ＭＩＤＩファイルの添付もしなくちゃね。近日更新、乞うご期待！！

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